Cómics y bibliotecas
Características de las revistas sobre cómics en España
Extracto de un artículo publicado anteriormente en catalán:
"Recomanacions per a la
publicació de revistes de recerca sobre
historieta. Consells per a l'estandarització
= Recomendaciones para la publicación de
revistas de investigación sobre el cómic.
Consejos para la normalización". En:
Ítem, 2003, n. 35, pp. 99-119.
Con motivo de la incorporación de una nueva sección en "Cómics y bibliotecas" dedicada a las revistas especializadas sobre cómics, reproducimos parte de un artículo publicado en relación a este tipo de publicaciones. Aunque no es un fenómeno nuevo, en los últimos años han proliferado con especial fuerza revistas cuyo ámbito de estudio se circunscribe de forma especial al mundo de los cómics, sin embargo estos productos no son recogidos en la actualidad por ninguna base de datos, produciéndose una importante pérdida de información. Este medio, al cual en pocos contextos se le tiene en la consideración que se merece, necesita de una serie de herramientas de investigación rigurosa que eleven su respeto en relación al trabajo llevado a cabo en otras artes afines.
Nota importante: este artículo está basado en el análisis de las principales revistas que se publicaban en su época aunque algunas de las conclusiones recogidas siguen siendo válidas. La lista de revistas son:
- El wendigo. Ha vuelto a publicarse recientemente.
- U. Ya desaparecida.
- Yellow Kid. Ya desaparecida.
- Trama. Ya desaparecida.
- Tebeosfera. Editada en formato electrónico y que también ha vuelto a publicarse recientemente.
Introducción
Aunque en España los estudios sobre la historieta llevados a cabo en revistas especializadas son cada vez más abundantes, apenas unos cuantos podríamos dejar de considerarlos como meros ensayos o críticas de carácter amateur con claras influencias subjetivas. Cuando hablamos de revistas especializadas, hay que puntualizar que nos referimos aquí básicamente a la literatura disponible en publicaciones periódicas cuyo ámbito de aplicación se ciñe de forma exclusiva al mundo del tebeo y a su investigación en cualquiera de sus aspectos. Aunque en otro tipo de publicaciones es posible encontrar textos que traten sobre el tema, hay que decir que son muy escasos y siempre se acercan a este mundo desde una perspectiva muy general.
Es necesario indicar que, para realizar este artículo analizando las características principales de este tipo de revistas que actualmente se publican en España no se ha llevado a cabo un examen exhaustivo de todas las que han aparecido en nuestro mercado editorial a lo largo de los años pues, repetimos, el estudio se centra únicamente en el momento actual. Por su propia naturaleza, algunas de ellas no pasarían la calificación de fanzines bien editados, cuya localización y accesibilidad es complicada una vez su ciclo de vida ha terminado, (e incluso alguna de ellas mientras dura su proceso de publicación). Pocos centros culturales, de investigación o bibliotecas se ocupan actualmente de su conservación y las posibles razones de esta situación vamos a comentarlas en este texto. En este sentido, es de especial importancia una obra de referencia como la que podemos hallar en la página web de las XIV Xornadas de banda deseñada de Ourense, donde se hace una completísima recopilación de estas revistas/fanzines, de tan difícil localización y consulta.
Así pues, a través de este artículo, al que sólo podríamos de calificar como instrumento meramente introductorio, se llevará a cabo una visión general del medio en España. Intentamos ofrecer una serie de consejos para mejorar la situación de las publicaciones de revistas especializadas con el único fin de incrementar la aceptación de los productos finales, que de por sí ya son lo suficientemente buenos por los contenidos, aunque quizás no lo son tanto en relación con la forma de presentación. Y, principalmente, todo ello con la meta general de intentar eliminar el calificativo de "amateur" a todos estos trabajos, algunos de los cuales sí han llevado consigo una labor de investigación y documentación importante, pero que en pocos casos no es que sean reconocidos, sino que ni siquiera lo dan a entender.
Dicha mejora en la edición de este tipo de publicaciones tendría como objetivo prioritario su aprobación por parte de ciertos colectivos culturales de este país. Esta aceptación tendría como consecuencia directa que las bibliotecas (principalmente las de carácter especializado) las tengan en cuenta no sólo para su almacenamiento, sino también para su análisis y posterior volcado en bases de datos para la búsqueda y recuperación de la información que contienen. Actualmente, no existe ninguna herramienta de consulta donde se recojan los contenidos de estas publicaciones, lo que demuestra rotundamente el poco o nulo interés del sector académico por esta información, algo a lo que por supuesto han colaborado, consciente o inconscientemente las propias revistas (1).
2. Principales características de las revistas especializadas en cómic
Para acercarnos un poco al contexto en el cual se llevan a cabo estas ediciones, habría que citar un interesante texto del especialista Álvaro Pons (2) en el que se hace un breve recorrido por algunas de las muchas revistas que han aparecido en el mercado español durante los 25 últimos años. Antes de citar brevemente algunas de las particularidades de este tipo de publicaciones periódicas recogeremos una frase que, de forma clara y sintética indica Pons en su texto y que resume todas sus características: "su espíritu fancineroso nos indica el voluntarismo de los colaboradores de estas revistas, que en general coinciden únicamente en que su vida media depende de las ganas de tirar del carro de sus colaboradores o, en muchos casos, de la tozudez de su director". Este planteamiento, que nos parece bastante acertado, nos lleva a una reflexión inmediata: las revistas, y los textos publicados en ellas, son un fiel reflejo de una serie de gustos, preferencias, opiniones y tendencias dentro del mundo del cómic de la persona que dirige o marca el camino editorial de la revista. Entrando de lleno en una visión más siniestra, y en ocasiones más cerca de la realidad, habría que citar la importancia que, dentro de todo este proceso, juegan las propias editoriales (Barrero, 2002c).
Así pues, un acercamiento a estas fuentes de información primaria en donde aparecen publicados los artículos, en ocasiones denominados de investigación sobre la historieta, nos muestra que en la actualidad la adopción de criterios, no ya sólo científicos, sino de normas o pautas que ofrezcan una rigurosidad o seriedad al trabajo realizado, brilla por su ausencia. Cabe preguntarse si se podría aplicar la consideración de investigación a la mayoría de estos textos que presumen de serlo, (recordamos que no entran dentro de nuestro estudio las críticas, noticias o comentarios sobre las novedades) pues bien, en un primer acercamiento a la cuestión podríamos decir que la respuesta es no.
Enumeramos a continuación brevemente algunas de sus características más evidentes:
- En la actualidad, ninguno de los títulos publicados puede considerarse como revista ya no sólo de carácter académico, sino que tampoco podría aplicársele el calificativo de profesional, según la definición de McDonald (3). Básicamente todas cumplen un papel de divulgación cultural e informativa, sin ánimo ni pretensiones de ir más allá, lo cual conlleva que exista un agujero realmente importante en cuanto a trabajos de calidad que vengan a arrojar luz dentro del panorama de un medio que se merece algo mejor.
- Suelen poseer una mala periodicidad, no siendo regulares en su aparición. Su irregularidad es, probablemente, su principal característica.
- Prácticamente en la mayoría de los casos el proceso editorial no se encuentra profesionalizado, no existiendo un reparto de tareas reconocidas dentro de la propia revista. Únicamente suele existir una persona responsable, o un pequeño grupo de ellos, pero que no actúan como consejo editorial, sino como meros colaboradores. En no pocas ocasiones esta mención de colaboración se incluye erróneamente dentro de la sección dedicada al grupo editorial y nunca se hace mención a su profesión, lo que conlleva unas connotaciones amateur bastante importantes, pues no se da a conocer la relación que dichas personas mantienen con el medio. En la mayoría de los casos, esas personas que aparecen como colaboradores dentro de la sección que debería estar dedicada en exclusiva a listar el equipo de redacción de la revista, son únicamente personas que han escrito un texto para un número en concreto. Es decir, su nombre aparecería en el sumario, pero nunca en los "créditos" a no ser, por supuesto, que pertenezcan a la redacción de la revista. Lo normal es que esos colaboradores lo sean sólo para uno o varios números de forma específica, pero que no forman parte del grupo estable de personas que la elaboran habitualmente.
- Una cuarta característica, consecuencia directa de la anterior, es que no existe dentro de ese grupo editorial (o por lo menos así no lo hacen constar nunca) una persona o grupo que se dedique a analizar y estudiar los trabajos que se publicarán, lo que en el argot científico se conoce como consejo asesor, que decida si el articulo en cuestión es publicable o no. Como veremos más adelante con el caso de revistas más especializadas dentro del cómic (ninguna de ellas española), sí constan ejemplos en donde podemos encontrarnos este grupo de personas, haciéndolo saber así a los autores que tienen la intención de publicar un texto, pues conocen previamente que si sus trabajos no poseen la calidad suficiente pueden ser rechazados por inadecuados o por no llegar al nivel de calidad exigido. Este punto redundará de forma positiva en la consideración por parte de otros colectivos de la revista, pues es un síntoma de madurez editorial en el sentido de intentar ofrecer unos contendidos de calidad. Bajo estas circunstancias es donde el papel desempeñado por los redactores es fundamental de cara a ofrecer la máxima calidad en los contenidos, evitar redundancias en la redacción, impedir errores (no sólo ortográficos, sino también de consistencia informativa) y que dé al conjunto un nivel de normalización y estandarización terminológica adecuada. La no presencia de este consejo, o simplemente la de una persona encargada del análisis previo, evaluación, revisión y corrección del material publicado llevará a errores de importancia.
- Aunque a lo largo de la historia de la crítica y la investigación en cómics en España hay ejemplos de revistas que perduran durante muchos años, suelen tener un ciclo de vida muy corto, algunas apenas unos números. Sobresale de esta tendencia la revista El wendigo, con varios años de continua aparición y U, si tenemos en cuenta también su anterior etapa cuando su nombre era Urich (Barrero, 2002c).
- Suelen tener todas ellas secciones claramente diferenciadas: Noticias, Críticas de obras publicadas o de próxima aparición, Novedades o checklists, Artículos de fondo y entrevistas.
- Al igual que en la publicación de cómics propiamente dichos imperan una serie de corrientes referentes a lo que podríamos denominar tendencias o líneas editoriales, las revistas también encuentran su parcela de investigación de acuerdo con esta división. Básicamente estas líneas las podríamos enmarcar dentro de la siguiente clasificación: cómic americano, europeo (en donde podríamos ubicar al cómic español e incluso el iberoamericano) y manga. Esto no significa que revistas que se encuentran dentro de una de esas tendencias no analicen o comenten obras publicadas fuera de su contexto habitual de estudio.
- Por último, son productos de muy difícil localización y consulta puesto que apenas sí hay centros dedicados a su recopilación. Cualquier colección de un particular superaría, en mucho, lo que podemos consultar en muchas bibliotecas.
Materiales que suelen publicarse: el análisis de la obra o del autor, no del medio
Normalmente, las revistas en España siguen todas ellas un patrón que es muy similar. Si tuviéramos que describirlas según el tipo de contenidos que ofrecen podríamos calificarlas como de actualidad. No nos encontramos en España, en la actualidad, ninguna publicación que analice las características innatas del cómic, una revista de investigación sobre el medio en general, que desglose sus características, su influencia, su lenguaje, su historia, su forma. Una de las razones por las cuales no se producen este tipo de trabajos puede ser simplemente porque al lector de cómics en España no le suelen interesar estos temas. Es cierto que hay una revista en donde de manera más o menos exhaustiva se analizan estas cuestiones, pero sólo de forma periódica, no habitualmente y teniendo siempre presente el carácter poco académico indicado al principio de este artículo. Nos referimos a El wendigo. Es evidente que se han escrito estudios y artículos en donde se profundiza en la historia, bien de una colección o de un autor (cabe citar los casos de U y Yellow kid principalmente), pero que en casi ningún caso van más allá. Se cubre así una parte del conocimiento sobre la historieta pero que no deja de ser parcial, y en ocasiones con altas dosis de subjetividad, pues es razonable que si una persona realiza un estudio histórico de la colección de El Capitán Trueno, por poner un ejemplo, es lógico que entre sus preferencias y gustos ocupe un lugar destacado, con lo que su visión del tema puede estar influenciada por su punto de vista personal y es posible que se produzca un sesgo, aunque ni mucho menos tiene por qué ser consciente, de la información ofrecida.
Podemos decir que parte de esta parcela de investigación sobre la historieta, su lenguaje, su forma y sus relaciones con otras disciplinas y materias sí esta cubierta en nuestro país de una manera más profesional. Aunque no se editan publicaciones periódicas que traten el tebeo desde este punto de vista sí hay libros publicados, e incluso tesis doctorales leídas y defendidas en distintas universidades, que lo investigan arrojando toda la claridad que le es posible en cuanto a la aportación de material teórico de primera mano. En un trabajo de recopilación sensacional, Manuel Barrero (director de la revista-e Tebeosfera recogió una extensa lista de tesis presentadas en universidades españolas durante un amplio periodo de tiempo (Barrero, 2002a, 2002b). Además, ha iniciado la recogida de información en bibliotecas públicas de monografías teóricas sobre cómics (Barrero, 2002d) y aunque no es un trabajo exhaustivo, si es un primer paso para agrupar una información que se encuentra completamente diseminada por entre los diferentes catálogos de los centros bibliotecarios.
¿Con qué problemas nos encontramos a la hora de elaborar el tipo de revista especializada que aquí comentamos? pues el principal obstáculo es la indiferencia de ciertos sectores, incluso dentro del propio contexto de la historieta, hacia este tipo de material más elaborado y cuyo objetivo es el establecimiento de las bases teóricas del medio. Esto ocurre, ha ocurrido, y probablemente ocurrirá, con ciertos textos aparecidos en El wendigo, a los que injustamente, en opinión de quien esto escribe, se les ha tachado de excesivamente pretenciosos, cuando en este país han sido uno de los pocos colectivos que se han ocupado de esa parcela y preocupado por elaborar, por ejemplo, estudios sobre la narrativa y el lenguaje del cómic y darlo a conocer a través de sus páginas. Sólo hace falta mirar en su web para darnos cuenta del número de artículos que han publicado, con más o menos fortuna, sobre el tema a lo largo de sus muchos años de publicación. Un rechazo parecido debe haber ocurrido con la revista Trama cuando en el editorial del número 19 (2002, noviembre) comentan: "Si con los artículos como los de Felipe Hernández Cava, Autobiográficas, De Ponent o Sins entido recibimos cartas acusándonos de pedantes o estar alejados de la realidad (...)". Si a esta revista se le acusa de pedantería en sus artículos no necesitamos más pruebas para afirmar que al lector medio de cómics el estudio sobre el medio no le interesa lo más mínimo. Pero aún hay una reflexión extraída de esta situación todavía peor: no soporta que dichos estudios se hagan. Ése es un problema a solucionar, muy difícil por otra parte: la actuación de determinados sectores dentro de los aficionados al cómic y el flaco favor que le hacen para su consideración como medio de interés.
Bibliografía
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Barrero, Manuel. "La historieta y el humor gráfico en la Universidad. Trabajos académicos". En: Tebeosfera, n. 4, 2002a.
Barrero, Manuel.
"Relación de trabajos de
investigación desarrollados en el ámbito
académico español y dedicados al estudio,
en su integridad o parte, del humor gráfico y/o
de la historieta en cualquier de sus
aspectos". En: Tebeosfera, n. 4,
2002b.
Barrero, Manuel. "La quinta vocal". En: Tebeosfera, n. 5, 2002c.
Barrero, Manuel.
"Primera guía de textos sobre historieta y
humor gráfico en bibliotecas públicas
españolas". En: Tebeosfera, n.
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Catálogo Expofanzines 2001/2002. Ourense: Colectivo Phanzynex, 2002.
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Delgado López-Cózar, Emilio. "Las revistas españolas de ciencias de la documentación: productos manifiestamente mejorables". En: El profesional de la información, v. 10, n. 12, 2001, pp. 46-59.
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Harvey, Gordon. Cómo se citan las fuentes. Guía rápida para estudiantes. Madrid: Nuer Ediciones, 2001.
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Notas
1. Sí que existen en internet algunos catálogos y bases de datos consultables en línea desde los cuales localizar el vaciado de publicaciones periódicas en donde aparecen, de forma más o menos periódica, artículos o textos sobre cómics, aunque en ningún caso se trata de las revistas analizadas en este artículo sino de otras con contenidos más generales como puedan ser: Delibros, CLIJ, etc. Algunas de estas bases de datos son los siguientes:
Centre de Documentació Artur Martorell (Institut Municipal de Educació de Barcelona).
2. Pons, Álvaro. "25 años criticando". En: La guía del cómic, 2002, agosto, p. 7.
3. Según MacDonald, "la revista académica contiene trabajos cuya información está dirigida ante todo a la comunidad científica y académica. Estos trabajos pasarán habitualmente el proceso de revisión. En cambio, una revista profesional está dirigida a una audiencia mucho más restringida como es los miembros de una profesión. (...) Estos trabajos no suelen ser revisados por la comunidad científica y académica". En: La edición de revistas científicas, 2001, p. 8.
Jesús Castillo Vidal